On les appelle couramment cordes vocales. Pourtant, ce ne sont pas deux cordes tendues dans la gorge comme celles d’une guitare. Ce sont deux structures souples, composées de plusieurs couches, capables de se rapprocher, de s’écarter et de vibrer plusieurs centaines de fois par seconde.
Le terme anatomique le plus précis est donc plis vocaux.
Comprendre leur fonctionnement permet d’éclairer de nombreuses questions de chant : comment une note est-elle produite ? Pourquoi la hauteur change-t-elle ? Que se passe-t-il entre voix de poitrine et voix de tête ? Qu’est-ce qu’une voix soufflée ? Pourquoi parle-t-on d’onde muqueuse, de glotte, d’espace de Reinke ou encore de mécanismes M1 et M2 ?
Que sont les cordes vocales ?
Les cordes vocales, ou plus précisément plis vocaux, sont deux structures musculo-muqueuses situées dans le larynx. Pour produire la voix, elles se rapprochent tandis que l’air provenant des poumons met en jeu leurs propriétés mécaniques et aérodynamiques. Leur vibration module le débit d’air et crée le signal sonore qui sera ensuite transformé par le conduit vocal.
Elles ne vibrent pas comme deux cordes rigides : leur surface souple se déforme et présente notamment une onde muqueuse.
Cet article se concentre exclusivement sur les plis vocaux. Pour comprendre leur place dans l’ensemble du système — respiration, larynx, pharynx, langue, cavités buccale et nasale, acoustique — consultez notre guide complet sur le fonctionnement de la voix, son anatomie et sa physiologie.
Cordes vocales ou plis vocaux : quel terme utiliser ?
« Cordes vocales » reste l’expression la plus connue et la plus recherchée. Elle est donc parfaitement compréhensible dans le langage courant.
Mais anatomiquement, l’expression peut induire en erreur.
Une corde évoque un élément relativement homogène, tendu entre deux points et vibrant sur toute sa longueur. Un pli vocal est beaucoup plus complexe : il contient un muscle, plusieurs couches de tissu conjonctif et un revêtement épithélial.
Il peut changer :
- de longueur ;
- d’épaisseur ;
- de tension ;
- de degré de rapprochement avec le pli opposé ;
- de masse mise en vibration ;
- et de comportement vibratoire.
C’est pourquoi le terme pli vocal décrit mieux la réalité anatomique.
Dans cet article, les deux expressions seront utilisées.
« Cordes vocales » correspond au terme habituel ; « plis vocaux » correspond au terme anatomique que nous privilégierons lorsqu’il est nécessaire d’être précis.
Où se trouvent les cordes vocales ?
Les plis vocaux se situent dans le larynx, dans la partie antérieure du cou.
Ils sont disposés horizontalement de chaque côté du larynx.
À l’avant, chaque pli vocal s’attache au cartilage thyroïde. À l’arrière, il est en relation avec un cartilage aryténoïde.
Les mouvements des aryténoïdes permettent notamment aux plis vocaux de se rapprocher ou de s’écarter.
Le larynx ne contient toutefois pas uniquement les plis vocaux. Il comprend également plusieurs cartilages, articulations, muscles et tissus qui participent à la respiration, à la protection des voies aériennes et à la phonation.
Qu’est-ce que la glotte ?
La glotte est un terme central lorsqu’on parle de voix.
Dans l’usage anatomique et vocal, il désigne la région des plis vocaux et particulièrement l’espace situé entre eux, appelé rima glottidis ou fente glottique.
Cet espace change constamment de forme.
Lorsque vous respirez tranquillement, les plis vocaux sont écartés afin de laisser passer l’air.
Lors de nombreuses productions vocales, ils se rapprochent et l’espace glottique varie rapidement pendant chaque cycle vibratoire.
| Situation | Comportement général de la glotte |
|---|---|
| Respiration | Les plis vocaux sont écartés et l’air circule librement. |
| Phonation | Les plis se rapprochent et leur vibration module le débit d’air. |
| Certains sons non voisés | Les plis ne vibrent pas comme pour une voyelle sonore. |
| Déglutition | Le larynx participe à un ensemble de fermetures protégeant les voies aériennes. |
Glotte et épiglotte : quelle différence ?
Les deux mots se ressemblent et sont souvent confondus.
La glotte concerne la région des plis vocaux et l’espace qui les sépare.
L’épiglotte, elle, est une structure cartilagineuse située plus haut dans le larynx.
Elle participe notamment aux mécanismes complexes de protection des voies respiratoires pendant la déglutition.
La glotte et l’épiglotte sont donc deux structures différentes.
De quoi sont constituées les cordes vocales ?
Un pli vocal n’est pas un tissu homogène.
Sa structure est généralement décrite en plusieurs couches dont les propriétés mécaniques diffèrent.
De la surface vers la profondeur, on retrouve notamment :
| Couche | Caractéristiques générales | Rôle dans la vibration |
|---|---|---|
| Épithélium | Fine couche superficielle protectrice. | Forme la surface du pli vocal et participe à sa couverture vibrante. |
| Lamina propria superficielle | Tissu très souple et relativement lâche. | Permet une grande liberté de déplacement de la surface. |
| Lamina propria intermédiaire | Plus riche en fibres élastiques. | Participe aux propriétés élastiques du pli. |
| Lamina propria profonde | Plus riche en fibres de collagène. | Avec la couche intermédiaire, participe au ligament vocal. |
| Muscle vocal / thyro-aryténoïdien | Partie musculaire profonde. | Peut modifier activement la géométrie, la tension et les propriétés mécaniques du pli. |
Cette organisation explique une partie du comportement particulier des plis vocaux : les couches superficielles peuvent se déplacer différemment des parties profondes.
Qu’est-ce que le modèle « body-cover » des plis vocaux ?
Pour décrire cette organisation, le phoniatre Minoru Hirano a proposé un modèle souvent appelé body-cover model.
Il distingue schématiquement :
- une couverture, très souple, comprenant notamment l’épithélium et les couches les plus superficielles ;
- une zone de transition, correspondant principalement au ligament vocal ;
- un corps musculaire profond, constitué notamment par le muscle thyro-aryténoïdien.
Il s’agit d’un modèle : il simplifie une anatomie réelle plus complexe. Mais il permet de comprendre pourquoi la surface d’un pli vocal peut onduler tandis que les tissus profonds se comportent différemment.
Qu’est-ce que l’espace de Reinke ?
L’espace de Reinke désigne traditionnellement la couche superficielle de la lamina propria, juste sous l’épithélium du pli vocal.
Cette zone est particulièrement souple et contient une matrice extracellulaire dont les propriétés permettent aux tissus superficiels de se déplacer facilement par rapport aux couches plus profondes.
Cette souplesse contribue au comportement vibratoire caractéristique des plis vocaux et à la propagation de l’onde muqueuse.
L’espace de Reinke ne désigne pas un grand espace vide.
Il s’agit d’une couche tissulaire souple de la lamina propria superficielle.
Vous avez peut-être également entendu parler d’œdème de Reinke. Il s’agit d’une affection dans laquelle cette couche superficielle se remplit anormalement de liquide et augmente de volume. Ce phénomène appartient au domaine médical et ne doit pas être confondu avec l’espace de Reinke normal.
Qu’est-ce que l’onde muqueuse ?
Lors de nombreuses phonations, la surface du pli vocal ne se déplace pas comme un bloc rigide.
Une déformation se propage dans les tissus superficiels : c’est ce qu’on appelle l’onde muqueuse.
Le bord inférieur et le bord supérieur du pli vocal ne se déplacent donc pas exactement au même moment.
Observée au ralenti grâce à des techniques comme la vidéostroboscopie ou l’imagerie à haute vitesse, cette dynamique produit une impression de vague se déplaçant à la surface du pli.
L’onde muqueuse est étroitement liée aux propriétés mécaniques de la couverture superficielle.
C’est l’une des raisons pour lesquelles une modification tissulaire — inflammation, cicatrice, lésion ou œdème — peut modifier la vibration et donc la voix.
Comment les cordes vocales produisent-elles un son ?
Il serait trompeur d’imaginer que l’air « frappe » les plis vocaux et les fait vibrer passivement comme deux drapeaux.
La phonation résulte d’une interaction entre :
- le rapprochement des plis vocaux ;
- leurs propriétés mécaniques ;
- leur tension et leur géométrie ;
- la pression sous la glotte ;
- le débit d’air ;
- et les forces aérodynamiques qui évoluent pendant chaque cycle.
On parle généralement de théorie myoélastique-aérodynamique de la phonation.
« Myo » renvoie à l’activité musculaire, « élastique » aux propriétés des tissus et « aérodynamique » aux interactions avec l’air.
Les muscles laryngés placent donc les plis vocaux dans certaines conditions de longueur, de tension et de rapprochement. Une fois la phonation engagée, leur oscillation peut se maintenir grâce à l’interaction entre les tissus et le flux d’air.
Les cordes vocales s’ouvrent-elles et se ferment-elles à chaque vibration ?
Dans de nombreuses productions vocales, la glotte s’ouvre et se réduit de manière cyclique.
Mais le degré de contact entre les plis vocaux varie fortement selon le type de phonation.
Dans certaines productions, les plis restent en contact pendant une proportion importante du cycle.
Dans d’autres, le contact est plus bref.
Dans une phonation très soufflée, il peut même rester une ouverture glottique importante pendant une grande partie du cycle.
C’est pourquoi dire simplement « les cordes vocales s’ouvrent et se ferment » est une première approximation, mais pas une description suffisante de toutes les voix.
À quelle vitesse vibrent les cordes vocales ?
La fréquence de vibration est directement liée à la fréquence fondamentale du son produit.
Si les plis vocaux effectuent environ 220 cycles par seconde, la fréquence fondamentale produite est d’environ 220 Hz.
Lorsqu’une chanteuse produit un son à 440 Hz, le cycle vibratoire se répète environ 440 fois par seconde.
Dans l’aigu, ce nombre peut devenir beaucoup plus élevé.
Ces mouvements sont donc beaucoup trop rapides pour être observés directement à l’œil nu pendant la phonation normale. Les médecins et chercheurs utilisent notamment la vidéostroboscopie ou l’imagerie à haute vitesse pour étudier leur comportement.
Comment les cordes vocales changent-elles la hauteur d’une note ?
Pour produire des notes plus graves ou plus aiguës, plusieurs propriétés des plis vocaux peuvent changer simultanément.
La longueur, la tension, l’épaisseur et la masse effectivement mise en vibration jouent notamment un rôle.
Deux muscles sont particulièrement importants pour comprendre ces changements : le crico-thyroïdien et le thyro-aryténoïdien.
Le muscle crico-thyroïdien
Son activation participe notamment à l’allongement des plis vocaux et à l’augmentation de certaines de leurs tensions longitudinales.
Cela contribue généralement à l’élévation de la fréquence fondamentale.
Le muscle thyro-aryténoïdien
Il constitue une partie importante de la masse musculaire du pli vocal.
Son action est plus complexe qu’un simple « muscle qui fait descendre la voix » : selon les conditions et son interaction avec d’autres muscles, il peut modifier la longueur, l’épaisseur, la rigidité et la masse vibrante des plis.
Monter dans l’aigu ne consiste donc pas simplement à « tendre davantage les cordes vocales ».
Le comportement des plis dépend de plusieurs muscles, de leurs interactions et du mécanisme laryngé utilisé.
Si votre problème est spécifiquement de chanter dans l’aigu, consultez notre guide Comment chanter aigu sans forcer ?.
Qu’est-ce qu’un mécanisme laryngé ?
Lorsque les chanteurs parlent de voix de poitrine, voix de tête, falsetto ou registre de sifflet, ils mélangent parfois des sensations, des qualités acoustiques, des traditions pédagogiques et des comportements laryngés.
Pour décrire plus précisément ce qui se passe au niveau de la source vocale, des chercheurs ont proposé la notion de mécanisme laryngé.
Une classification couramment utilisée distingue quatre mécanismes, notés :
M0, M1, M2 et M3.
Les deux mécanismes les plus fréquemment rencontrés dans la voix chantée sont M1 et M2.
M0, M1, M2, M3 : que signifient ces termes ?
| Mécanisme | Association fréquente | Caractéristiques générales |
|---|---|---|
| M0 | Vocal fry, voix pulsée | Fréquences très basses, cycles souvent irréguliers ou fortement individualisés. |
| M1 | Souvent associé au registre de poitrine | Participation vibratoire relativement importante de la masse des plis vocaux et contact glottique généralement plus marqué. |
| M2 | Souvent associé au falsetto ou à certaines productions dites « tête » | Configuration vibratoire différente, masse vibrante généralement réduite et contact glottique souvent moindre. |
| M3 | Registre de sifflet / flageolet dans certaines descriptions | Mécanisme observé dans les productions extrêmement aiguës de certaines voix. |
Cette classification concerne le comportement vibratoire du larynx. Elle ne décrit pas à elle seule tout ce que vous entendez.
Le conduit vocal, les voyelles, l’intensité et le style modifient également fortement le résultat final.
M1 correspond-il exactement à la voix de poitrine ?
Non, pas au sens strict.
Le M1 est souvent associé à ce que de nombreux chanteurs appellent « voix de poitrine », mais les deux expressions ne décrivent pas exactement la même chose.
M1 désigne un mécanisme laryngé.
« Voix de poitrine » peut désigner selon les pédagogies :
- une sensation ;
- une zone de hauteur ;
- une qualité sonore ;
- un type de coordination ;
- ou effectivement une production majoritairement associée au M1.
Ces usages se recouvrent souvent, mais pas suffisamment pour faire des deux termes des synonymes parfaits.
M2 correspond-il exactement à la voix de tête ?
Là encore, non.
M2 est un mécanisme laryngé particulier.
Il est souvent associé au falsetto et à différentes productions décrites comme « voix de tête », mais l’expression « voix de tête » possède plusieurs définitions selon les écoles de chant.
Deux productions réalisées en M2 peuvent d’ailleurs avoir des timbres très différents selon la configuration du conduit vocal, l’intensité et le degré de contact glottique.
Pour comprendre comment ces questions se croisent avec la voix mixte, il faut donc distinguer le mécanisme laryngé de la qualité sonore globale.
Que se passe-t-il lors du passage de M1 à M2 ?
Lors du passage d’un mécanisme à l’autre, le comportement vibratoire des plis vocaux se réorganise.
Les travaux utilisant notamment l’électroglottographie ont mis en évidence des transitions caractéristiques entre M1 et M2, avec notamment des modifications de la fréquence, de l’amplitude du signal électroglottographique et de la masse vibratoire impliquée.
Cette transition peut parfois être très audible et être vécue comme une « cassure ».
Chez un chanteur entraîné, elle peut au contraire être intégrée dans une transition sonore beaucoup plus progressive grâce aux ajustements réalisés simultanément au niveau de la source et du conduit vocal.
Le fameux « passage » vocal n’est donc pas uniquement un endroit fixe dans la tessiture.
Il peut impliquer une modification du mécanisme laryngé, mais aussi des changements acoustiques, articulatoires et stylistiques qui influencent la manière dont cette transition est perçue.
Qu’est-ce que l’électroglottographie ?
L’électroglottographie, ou EGG, est une technique non invasive utilisée pour étudier certains aspects de la vibration des plis vocaux.
Deux électrodes sont placées de part et d’autre du larynx, au niveau du cou.
Les variations de conductivité électrique observées pendant la vibration donnent des informations indirectes sur les changements de contact entre les plis vocaux.
L’EGG ne filme donc pas les plis vocaux et ne mesure pas directement leur mouvement complet. Mais elle est particulièrement utile dans la recherche sur les registres et les mécanismes laryngés.
Pourquoi une voix soufflée sonne-t-elle différemment ?
Dans une production soufflée, la fermeture glottique est généralement moins complète ou moins prolongée, et une quantité plus importante d’air peut traverser la glotte sans être transformée en vibration périodique de la même manière.
Le signal contient alors davantage de composantes bruitées.
Cette différence au niveau de la source modifie immédiatement le timbre.
Elle illustre ce que nous expliquons dans notre article consacré au timbre de la voix : la couleur vocale dépend à la fois de ce qui se passe au niveau des plis vocaux et de la transformation du son dans le conduit vocal.
Que se passe-t-il quand on chante plus fort ?
Augmenter l’intensité vocale ne signifie pas simplement envoyer davantage d’air.
Une production plus intense implique souvent des modifications coordonnées de plusieurs paramètres :
- pression sous-glottique ;
- débit d’air ;
- degré d’adduction ;
- forme du signal glottique ;
- comportement vibratoire des tissus ;
- et ajustements acoustiques du conduit vocal.
C’est pourquoi les techniques destinées à produire des sons puissants, comme le belting, ne peuvent pas être expliquées par une simple consigne de « pousser plus d’air ».
Le twang agit-il sur les cordes vocales ?
Le twang est principalement associé à des modifications situées au-dessus de la glotte, notamment dans la région épilaryngée.
Il ne s’agit donc pas simplement d’une façon particulière de « serrer les cordes vocales ».
Mais comme le système vocal fonctionne en interaction, une modification du conduit situé au-dessus de la glotte peut influencer les conditions acoustiques auxquelles la source vocale est confrontée.
Les plis vocaux ne doivent donc pas être étudiés comme un instrument isolé du reste du système.
Les cordes vocales peuvent-elles vibrer sans se toucher ?
Oui, selon la production.
La vibration ne suppose pas nécessairement une fermeture complète de la glotte à chaque cycle.
Dans certaines phonations, notamment très soufflées, un espace peut persister entre les plis pendant une grande partie du cycle.
À l’inverse, d’autres qualités vocales présentent un contact plus important.
Il faut donc distinguer :
- le fait que les plis vibrent ;
- leur degré de rapprochement ;
- la durée du contact au cours du cycle ;
- et la forme de la fermeture glottique.
Les fausses cordes vocales vibrent-elles aussi ?
Au-dessus des vrais plis vocaux se trouvent les plis vestibulaires, souvent appelés « fausses cordes vocales ».
Ils ne constituent pas la source vibratoire principale de la voix parlée ou chantée ordinaire.
Mais ils peuvent participer à certaines productions vocales particulières, notamment certains effets vocaux, techniques de chant traditionnel ou sons distordus.
Leur présence rappelle que le larynx ne se réduit pas aux deux plis vocaux véritables.
Que sont les nodules des cordes vocales ?
Les nodules sont des lésions bénignes pouvant apparaître sur les plis vocaux, généralement dans une zone soumise à des contraintes mécaniques répétées.
Ils peuvent perturber la fermeture glottique et l’onde muqueuse, et modifier la qualité de la voix.
Mais une voix rauque ou fatiguée ne signifie pas automatiquement qu’il existe des nodules.
Il est impossible de diagnostiquer correctement une lésion uniquement à partir de la sensation du chanteur ou du son de sa voix.
Lorsqu’un changement vocal inhabituel persiste, une consultation auprès d’un médecin ORL ou d’un spécialiste de la voix est adaptée.
Pour les situations courantes de fatigue, vous pouvez également consulter notre article Voix fatiguée ou enrouée : que faire ?.
Les cordes vocales peuvent-elles se muscler ?
La question demande de distinguer plusieurs choses.
Le pli vocal contient effectivement du tissu musculaire, notamment le muscle thyro-aryténoïdien.
Comme d’autres muscles, les muscles laryngés peuvent présenter des adaptations liées à leur utilisation et à l’entraînement.
Mais parler de « muscler ses cordes vocales » comme on renforcerait volontairement un biceps est trop simplificateur.
Le chant repose sur des coordinations extrêmement fines entre plusieurs muscles, des propriétés tissulaires, l’aérodynamique et l’acoustique.
La question utile n’est donc pas nécessairement « comment rendre mes cordes vocales plus fortes ? », mais plutôt : comment rendre certaines coordinations plus disponibles, plus précises et mieux adaptées à ce que je veux chanter ?
Peut-on sentir directement ses cordes vocales ?
Pas de la manière dont vous pouvez sentir votre langue toucher vos dents ou vos lèvres se fermer.
Les sensations décrites par les chanteurs — vibration dans le visage, poitrine, gorge, bouche, palais — ne constituent pas une localisation directe des plis vocaux.
Elles peuvent néanmoins fournir des informations utiles lorsqu’elles sont utilisées comme repères personnels.
C’est l’une des raisons pour lesquelles des expressions comme « placer sa voix » doivent être comprises avec prudence : une sensation peut correspondre à un changement vocal réel sans décrire littéralement ce qui se passe anatomiquement.
Faut-il contrôler ses cordes vocales consciemment pour bien chanter ?
Non.
Comprendre l’anatomie peut être très utile, mais cela ne signifie pas que vous devez contrôler volontairement chaque muscle laryngé pendant que vous chantez.
Lorsque vous prononcez une phrase, vous ne programmez pas consciemment chaque mouvement de votre langue et de vos lèvres. Le chant fonctionne lui aussi grâce à des coordinations complexes qui peuvent être apprises sans surveillance volontaire permanente de chaque structure.
Une connaissance anatomique peut néanmoins aider à éviter certaines représentations trompeuses.
Par exemple :
- les plis vocaux ne sont pas deux cordes rigides ;
- ils ne doivent pas être « ouverts au maximum » pour bien chanter ;
- ils ne fonctionnent pas indépendamment du reste du larynx ;
- un son aigu n’est pas simplement produit en « serrant » davantage ;
- une voix puissante ne dépend pas seulement de la quantité d’air envoyée.
Comment relier l’anatomie des plis vocaux à la technique vocale ?
La connaissance des plis vocaux permet de comprendre certains phénomènes, mais elle ne constitue pas à elle seule une méthode de chant.
La technique vocale concerne la manière dont plusieurs dimensions s’organisent ensemble selon la hauteur, l’intensité, les voyelles, le style et l’intention musicale.
Les plis vocaux représentent la source laryngée de la voix, mais le résultat que vous entendez dépend également :
- du souffle ;
- du conduit vocal ;
- des résonances ;
- des voyelles ;
- de l’articulation ;
- du mouvement ;
- et du contexte musical.
C’est pourquoi apprendre précisément comment fonctionnent les plis vocaux est utile, mais ne doit pas conduire à réduire le chant au fonctionnement du larynx.
Pourquoi Le Chant en Mouvements ne cherche pas une position idéale des cordes vocales
Les plis vocaux ne fonctionnent pas de la même manière dans toutes les productions.
Une note grave douce, un aigu léger, un refrain puissant, un son soufflé ou un effet vocal ne demandent pas exactement les mêmes coordinations.
Il serait donc paradoxal de chercher une configuration laryngée unique qui serait correcte pour toutes les situations.
Dans Le Chant en Mouvements, l’objectif consiste plutôt à explorer plusieurs possibilités, à observer ce qui change et à revenir régulièrement au chant réel.
Vous pouvez découvrir cette approche dans les cours de chant en ligne Le Chant en Mouvements.
Ce qu’il faut retenir sur les cordes vocales
Les cordes vocales sont en réalité des plis vocaux : deux structures musculo-muqueuses complexes situées dans le larynx.
Leur surface est organisée en plusieurs couches dont les propriétés permettent une vibration souple et la propagation d’une onde muqueuse. L’espace entre les plis correspond à la région glottique. Pendant la phonation, la vibration résulte d’une interaction entre activité musculaire, propriétés élastiques des tissus et forces aérodynamiques.
Les plis peuvent également adopter différents comportements vibratoires, décrits notamment par les mécanismes laryngés M0, M1, M2 et M3. Ces mécanismes aident à comprendre les registres vocaux, mais ils ne sont pas strictement synonymes de « poitrine », « tête » ou « voix mixte ».
Questions fréquentes sur les cordes vocales
Quelle est la différence entre cordes vocales et plis vocaux ?
Les deux expressions désignent les mêmes structures. « Cordes vocales » est le terme courant ; « plis vocaux » est anatomiquement plus précis, car ces structures ne sont pas de simples cordes mais des tissus multicouches contenant notamment un muscle, un ligament et une couverture muqueuse.
Combien avons-nous de cordes vocales ?
Nous possédons deux plis vocaux véritables, un à droite et un à gauche. Au-dessus se trouvent également deux plis vestibulaires, parfois appelés « fausses cordes vocales ».
Où sont situées les cordes vocales ?
Elles se trouvent dans le larynx, dans la partie antérieure du cou. Chaque pli est attaché à l’avant au cartilage thyroïde et à l’arrière à un cartilage aryténoïde.
Qu’est-ce que la glotte ?
La glotte désigne la région des plis vocaux et, selon le contexte anatomique, notamment l’espace entre eux. Cet espace change de forme pendant la respiration et la phonation.
Quelle différence entre glotte et épiglotte ?
La glotte concerne les plis vocaux et l’espace qui les sépare. L’épiglotte est une structure cartilagineuse différente située plus haut dans le larynx et participant notamment à la protection des voies aériennes pendant la déglutition.
Qu’est-ce que l’espace de Reinke ?
L’espace de Reinke correspond à la couche superficielle très souple de la lamina propria, située sous l’épithélium du pli vocal. Ses propriétés permettent notamment le déplacement des tissus superficiels et participent à l’onde muqueuse.
Qu’est-ce que l’onde muqueuse ?
L’onde muqueuse est la déformation qui se propage à la surface des plis vocaux lors de nombreuses phonations. Elle est rendue possible par la souplesse des couches superficielles du pli vocal.
À quelle vitesse vibrent les cordes vocales ?
La fréquence de vibration dépend de la hauteur produite. À 220 Hz, un cycle vibratoire se répète environ 220 fois par seconde ; à 440 Hz, environ 440 fois par seconde.
Les cordes vocales se touchent-elles lorsqu’on chante ?
Souvent, mais pas nécessairement de façon complète à chaque cycle. Le degré et la durée du contact varient selon la phonation. Une voix très soufflée peut notamment conserver une ouverture glottique importante.
M1 signifie-t-il voix de poitrine ?
M1 est un mécanisme laryngé souvent associé à la voix de poitrine, mais les deux termes ne sont pas strictement synonymes. « Voix de poitrine » peut également décrire une sensation ou une qualité sonore selon les pédagogies.
M2 signifie-t-il voix de tête ?
M2 est un mécanisme laryngé souvent associé au falsetto et à certaines productions dites de tête. Mais « voix de tête » possède plusieurs définitions pédagogiques et ne correspond donc pas automatiquement à M2 dans tous les usages.
Les cordes vocales sont-elles des muscles ?
Pas uniquement. Chaque pli vocal contient une composante musculaire, mais aussi plusieurs couches de tissu conjonctif et un épithélium. C’est justement cette organisation multicouche qui permet son comportement vibratoire particulier.
Peut-on voir ses cordes vocales ?
Pas directement dans un miroir. Elles sont situées dans le larynx. Les professionnels de santé peuvent les observer notamment par laryngoscopie, vidéostroboscopie ou imagerie à haute vitesse.
Sources scientifiques
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- Regenerative Strategies for Vocal Fold Repair Using Injectable Materials. Revue récente décrivant l’épithélium, la membrane basale et les couches superficielle, intermédiaire et profonde de la lamina propria, ainsi que leur rôle mécanique.
